Permettons-nous un petite parenthèse sur la musique de Jazz : Le Jazz est tout sauf ennuyeux : Il faut seulement accepter de ne pas se laisser enfermer dans les formes un peu pétrifiées de la classification musicale, bref de ne pas garder l'esprit fermé à d'autres optiques... Le Jazz regorge de vitalité. Né dans l'instant, il ne ne meurt pas pour autant avec lui !

Le phrasé des musiciens de Jazz, fruit du moment, est extrêmement imaginatif, ciselé, attachant par sa spontanéité et sa beauté.

Le travail du son, absent de la "technique classique" traditionnelle, ouvre un nouvel univers sonore infiniment riche d'expression et d'émoi.

Les syncopes contribuent par leur dynamique à la pulsation rythmique du morceau. Le "contre-chant" brodé par la clarinette attache tant par sa souplesse que par son esthétisme et impressionne par sa science instinctive du contrepoint.

L'expression est toujours touchante et peut même être poignante, comme chez Louis ARMSTRONG ou Johnny DODDS, capables alors de nous nous élever dans une lumière admirable...

À titre d'exemple, il suffit d'écouter Louis ARMSTRONG et Johnny DODDS dans la série dans la série des HOT FIVE, joyaux qu'ils ont réalisé ensemble, pour avoir une idée de la classe de la musique de jazz.

LA CLARINETTE JAZZ

La clarinette fait partie des orchestres de Jazz dès le début du 20e siècle. Elle est alors un instrument prépondérant de la musique de jazz, au même titre que la trompette.
C'est dans le jazz Nouvelle-Orléans, que la clarinette trouve son apogée. Johnny DODDS, un des grands représentants de ce style, resplendit dans le blues où il touche les sommets de l'émotion.
À la période swing, dans les années 30, les saxophones tendent à remplacer la clarinette. Cependant, le clarinettiste blanc Benny GOODMAN tient encore le haut du pavé !!! Quant à Sidney BECHET, unique en son genre, et en pleine période de maturité, il réalise alors ses plus merveilleux enregistrements de clarinette, et propose de belles heures de gloire au saxo soprano.
La clarinette revient dans le jazz moderne. Mais, cette fois, c'est la clarinette basse qui est mise en vedette. Des clarinettistes comme Jimmy GIUFFRE, Buddy DE FRANCO, Tony SCOTT, Don BYRON, Michel PORTAL, Eric DOLPHY etc. s'illustrent sur l'instrument.

S'il est vrai que la "clarinette Jazz" n'a pas la splendeur ni l'altitude de la "clarinette classique" de MOZART, (fait absolument unique dans toute la musique) il nous est permis de l'aimer comme "une autre beauté" superbe et infiniment prenante.

GÉANTS DU JAZZ À LA CLARINETTE - GRANDS NOMS DU JAZZ À LA CLARINETTE

Le jazz, faisant une large part à l'improvisation, il est difficile de séparer nettement le talent d'interprète de celui de compositeur. Tous les musiciens de jazz sont un peu compositeurs, et tout musicien de jazz est un compositeur dans l'instant !

La clarinette jazz à connu de nombreuses stars :

- Bien sûr, et en premier lieu Sidney BECHET, auquel nous allons consacrer un long article... (voir ci-dessous)

SIDNEY BECHET STAR DE LA CLARINETTE JAZZ ET MAGICIEN DE LA MUSIQUE

Sidney BECHET à la clarinette

Sidney BECHET, maître incontesté de la clarinette Jazz

"Il arrive que le saxophoniste se grise de rythmes et se mette à monologuer dans le vide comme certains ivrognes se racontent et se répètent interminablement. Pareille chose n'arrivait jamais à Sidney BECHET. Il ne bavardait pas, il parlait" - Jean COCTEAU

SIDNEY BECHET, CLARINETTISTE DE JAZZ MAJEUR

"Sidney BECHET est le meilleur clarinettiste de l'histoire du jazz. C'est le plus grand soliste de l'instrument. Tout s'efface devant lui. Tout excepté Louis ARMSTRONG" - Lucien MALSON

L’influence de Sidney BECHET sur les clarinettistes de jazz est telle que nous avons décidé de consacrer quelques paragraphes à son histoire.

Sidney BECHET a joué avec tous les plus grands jazzmen de son temps, de Bunk JOHNSON, à Louis ARMSTRONG ou Kenny CLARKE et en allant même jusqu'à enregistrer un disque avec Martial SOLAL (Martial SOLAL avec Sidney BECHET et Kenny CLARKE)... Nous ne pouvons citer ces grands noms, tous et avons choisi ce qui nous paraît le plus significatif des étapes de sa vie.

BIOGRAPHIE DE SIDNEY BECHET

Sidney BECHET est né à la Nouvelle-Orléans à la fin du 19e siècle (vers 18887) dans une famille créole, quelques années avant la naissance de Louis ARMSTRONG. Son père, cordonnier et musicien à ses heures, s'est attaché, au prix d'un dur travail et de sacrifices, à donner une éducation musicale à ses 9 enfants.

Sidney BECHET découvre la clarinette à l’âge de 6 ans, prend des leçons avec George BAQUET. Celui-ci impressionné par le talent du gamin lui prodigue des cours gratuitement. Mais le le jeune Sidney a déjà beaucoup appris par lui-même... Il conservera d'ailleurs une partie de son propre doigté, et n'apprendra pas à lire la musique, sachant tout jouer d'oreille.

Sidney BECHET devient vite capable de tenir sa place dans un orchestre. Très vite attiré par la musique de jazz – qui régnait alors dans les maisons mal famées de Storyville – le jeune prodige joue avec Freddy KEPPARD et est même engagé dans l’EAGLE BAND de Bunk JOHNSON.

Puis Sidney BECHET quitte la Nouvelle-Orléans pour Chicago et New York où il se produit avec Clarence WILLIAMS, Lil HARDIN (la future Lil ARMSTRONG), King OLIVER, Kid ORY et toujours Freddy KEPPARD…

En 1919, Sidney BECHET est engagé comme clarinettiste dans le SOUTHERN SYNCOPATED ORCHESTRA de Marion COOK pour aller jouer à Londres. Il en profite pour s’initier parallèlement au saxo soprano.

C’est dans cette ville que le chef d’orchestre suisse Ernest ANSERMET sera le premier à découvrir et à parler du talent, pour ne pas dire du génie du de cet "extraordinaire virtuose" de la clarinette. En écoutant Sidney BECHET, Ernest ANSERMET avait également pressenti l'avenir de la musique de jazz...

A partir de cette période, la carrière de Sidney BECHET, sans encore exploser, se déroulera entre les Etats-Unis et l’Europe.

En 1925, BECHET a déjà 28 ans. Il participe à la REVUE NEGRE de Joséphine BAKER, puis, enregistre, et part en tournée avec Noble SISSLE, sur les deux continents. Cette collaboration professionnelle et amicale, vraiment cordiale entre Sidney BECHET et Noble SISSLE s’étalera sur une quizaine d’années.

Entre less années 25 et 29, Sidney BECHET est donc en Europe, notamment en Angleterre, en Allemagne, en URSS et en France. C'est là, qu'à la suite d'une rixe, BECHET est mis en prison pendant presqu'un an. Puis, libéré, il se rend en Allemagne, où il se produira notamment à Berlin avec l'orchestre de Noble SISSLE jusqu'en 1931.

En 1932, Sidney BECHET fonde son propre orchestre le "NEW ORLEANS FEETWARMERS", et enregistre une session vraiment exceptionnelle avec le sublime trompettiste Tommy LADNIER, avant que le jazz ne s'enfonce dans les années de dépression.

1938 est une année faste pour Sidney BECHET : il enregistre de superbes séquences avec la chanteuse Trixie SMITH, puis, à l’initiative du grand critique de jazz Hugues PANASSIÉ, il grave quelques faces exceptionnelles avec Tommy LADNIER et Mezz MEZZROW. Il en sortira l'un des joyaux de la musique de jazz : "Really the blues".

En 1940, Sidney BECHET se retrouve à New York, où il joue notamment avec Eddie CONDON. Puis ce sont les séances historiques BECHET-ARMSTRONG où Sidney BECHET rivalise de brio avec le grand Louis ARMSTRONG. (Perdido street blues, 2.19 blues etc.)

1945. Joyeuse période d’après guerre... Au cours de l'été, à l'initiative de Mezz MEZZROW qui vient de monter sa firme de disques "KING JAZZ", Sidney BECHET enregistre avec lui l'admirable série du "MEZZROW BECHET QUINTET" ("Gone away blues", "Out of the Gallion", "Really the blues", etc.) que tout amateur éclairé de jazz se doit de posséder.

En 1949 BECHET revient en Europe et remporte un véritable triomphe au Festival de jazz de Paris. Il ne joue pratiquement plus alors que du saxo soprano (ce qui est réellement dommage), instrument plus "dominant" que sa clarinette, pourtant véhémente. Son lyrisme et son incomparable vibrato conquièrent et envoûtent un public dépassant largement celui traditionnel du jazz.

L'heure de gloire de Sidney BECHET est enfin arrivée ! le grad jazzman s’établit définitivement en France où il se produira avec les orchestres de Claude LUTER (décédé en 2006) et André REWELIOTTY. Le fils du petit cordonnier devient une "vedette" à part entière, une véritable star (chose assez exceptionnelle dans la musique instrumentale), au même titre que les "peoples" du show-business (BECHET fête son 1 000 000 disque à l’Olympia…)

* Sidney BECHET meurt à Paris, le 14 mai 1959 d'un cancer du poumon. Une statue lui a été élevée dans la ville d’ANTIBES.

SIDNEY BECHET COMPOSITEUR DE JAZZ • SIDNEY BECHET INTERPRÈTE A LA CLARINETTE ET AU SAXO-SOPRANO

Sidney BECHET, est une "autorité" musicale qui a marqué le jazz par une personnalité ardente et pugnace, absolument hors du commun.

SIDNEY BECHET COMPOSITEUR DE JAZZ

Sidney BECHET, exceptionnel improvisateur, a beaucoup composé. En effet il n'est pas très difficile de passer de l'improvisation à la composition.

SIDNEY BECHET COMPOSITEUR DE JAZZ

Sidney BECHEY a écrit de vrais morceaux de jazz, comme "Black Stick" ou "Blue horizon", des pièces de qualité comme "Society blues", "Dans les rues d’Antibes", ou "As-tu le cafard" etc. Il s'est essayé dans un ballet sans grand génie, "La nuit est une sorcière" qui est d'ailleurs passé plûtot inaperçu.

SIDNEY BECHET COMPOSITEUR GRAND PUBLIC : LES OIGNONS ET PETITE FLEUR...

Mais Sidney BECHET compose aussi des "saucissons" comme "Les Oignons" qui vont plaire à un large public. Le grand succès de Sidney BECHET sera "PETITE FLEUR", un "tube" lyrique et un peu larmoyant qui connaîtra une destinée mondiale. "Petite Fleur", de Sidney BECHET, a été enregistré la première fois à Paris par le "Sidney BECHET ALL STARS". Le titre "Petite Fleur" a été repris de nombreuses fois par l'artiste et par d'autres formations de jazz et même de variété en France et en Europe.

SIDNEY BECHET INTERPRÈTE DE JAZZ • SIDNEY BECHET CLARINETTISTE

"Sidney Bechet est sans nul doute le plus grand soliste improvisateur du jazz"

Duke ELLINGTON

Etourdissant par sa technique innée de l'instrument, l'extraordinaire "densité" de son timbre de clarinette, son jeu dur et rugueux, son lyrisme empreint d'une sensualité unique, Sidney BECHET avait par ailleurs une avance considérable - aussi bien harmonique que mélodique - sur tous les autres clarinettistes de son époque...

Sans avoir la profondeur d'émotion d'un Johnny DODDS dans le blues, Sidney BECHET avait le goût de de l'opulente mélodie, de la phrase musicale ardente et bien ciselée : Sidney BECHET ne s'exprimait jamais qu'avec une élégance et un feeling rares.

L'apport de Sidney BECHET dans la musique de jazz est considérable, car il a su créer un style nouveau de clarinette, avec une esthétique bien à lui, résolument différente de celle des autres clarinettistes de la Nouvelle-Orleans. Ce genre a été tellement imité par les clarinettistes de "New-Orleans Revival", que son authenticité a été quelque peu galvaudée et que le "style BECHET" est presque devenu "commun".

Mais réécoutez l’original pour faire la différence et replacez vous à l’époque, pour apprécier la classe et la modernité du grand Sidney BECHET, notre ami perdu !

* SIDNEY BECHET OU SYDNEY BECHET ? ORTHOGRAPHE DE SIDNEY BECHET

• On rencontre souvent sur Internet des pages sur SYDNEY BECHET - Il s'agit bien du grand clarinettiste et saxophoniste de jazz! Mais la vraie orthographe est Sidney BECHET, celle de Sydney BECHET étant employée à tort.

• DISQUES ET CDs DE SIDNEY BECHET

Quels CDs de Sidney BECHET écouter ? Sidney BECHET New-Orleans Feetwarmers, BECHET-MEZZROW, BECHET-LUTER etc. Visitez la page : CDs DE JAZZ INCONTOURNABLES.

CLAUDE LUTER

Claude LUTER
et ses "Lorientais"

Claude LUTER

Il est difficile de parler de Sidney BECHET en France, sans mentionner le nom de Claude LUTER. En effet Sidney BECHET, dès son installation en France, choisit de se faire accompagner durant des années le célèbre clarinettiste et son orchestre . Chacun se souvient des mémorables enregistrement BECHET-LUTER, notamment l'excellente série des PLEYEL JAZZ CONCERT. Claude LUTER se produit également avec d'autres grands noms du jazz, comme Louis ARMSTRONG ou les clarinettistes Barney BIGARD Albert NiCHOLAS et Mezz MEZZROW.

Claude LUTER a su résister aux mouvements progressistes du petit monde du jazz, pour s'inscrire comme le plus grand représentant du style New Orleans en France.

Né à Paris le 20 juillet 1923 d'un père pianiste professionnel, Claude LUTER étudie d'abord le piano, découvre le jazz par le disque, joue d'abord du cornet, puis choisit la clarinette.

À ses débuts, Claude LUTER est fortement influencé par Johnny DODDS, dont il reprend style et sonorité. C'est l'époque historique des "Lorientais", puis du "Vieux Colombier", qui coïncide avec l'apparition du jazz en France. À cette époque, l'orchestre de Claude LUTER joue avec ferveur dans l'esprit de celui de King OLIVER.

Puis, Claude LUTER rencontre Sidney BECHET, et à son à école il évolue pour s'imprégner de plus en plus de son style, d'abord à la clarinette, puis plus tard au saxo soprano.

Claude LUTER possède une brillante technique et une sonorité de clarinette magnifique, servies par un feeling incomparable qui le rapprochent sérieusement du grand maître. Claude LUTER possède un sens de l'orchestration inné et brode tuoujours un splendide contrepoint. Claude LUTER compose de nombreux morceaux dans le pur style New-Orleans, dont certains sont de petits chefs-d'œuvre (Tia-Tia, Dadeedah blues).

Dans sa maturité, Claude LUTER joue avec une émotion et une virtuosité comparable à celles des grands musiciens noirs.

À 83 ans, Claude LUTER a fini sa carrière et soufflé sa dernière blue note. Rendons un dernier vibrant hommage à ce grand prêtre du jazz New Orleans en France.

• DISQUES ET CDs DE CLAUDE LUTER

CDs de Claude LUTER à écouter ? Orchestre de Claude LUTER, Séries BECHET-LUTER, Claude LUTER QUARTET etc. Visitez : CDs DE JAZZ INCONTOURNABLES

JOHNNY DODDS, CLARINET WOBBLE - BLUE CLARINET, LA CLARINETTE BLUES

Johnny DODDS

Johnny DODDS est né le 12 avril 1892 à Waveland dans le Mississippi, et mort à Chicago d'une attaque cardiaque le 8 août 1940.

Johnny DODDS, frère aîné du drummer Baby DODDS, figure parmi les héros du style New-Orleans. Il est l'un des premiers grands clarinettistes de jazz en date : pendant les années 20, Johnny DODDS est l'un des musiciens les plus cotés, aussi bien dans les orchestres que dans les studios d'enregistrement.
Johnny DODDS s'intègre merveilleusement à toutes les formationss réputées, comme celles de Kid ORY, King OLIVER, Jelly Roll MORTON ou Louis ARMSTRONG, Natty DOMINIQUE, avec lesquelles il grave des plages historiques. Dans ces années fastes, Johnny DODDS enregistre de nombreuses faces sous son propre nom.

La crise de 1929 met un terme à la grande notoriété de Johnny DODDS. Comme beaucoup de musiciens de cette époque, il trime pour gagner sa vie. Chauffeur de taxi le jour, il joue en petite formation la nuit, quand se présente l'occasion, mais les temps sont durs et il n'enregistre plus jusqu'en 1938. Son mauvais état de santé retentit sur sa dentition, mais il joue toujours aussi bien avec de fausses dents.

Johnny DODDS, dont la fraîcheur n'a d'égale que la profondeur dans l'émotion, improvise toujours un contre-chant arpégé, inventif souple et efficace dans les collectifs. Il excelle tout autant dans ses chorus, empreints d'une force affective poignante. Grand spécialiste du blues, Johnny DODDS joue avec une véhémence presque sauvage, une "méchanceté" d'une violence galvanisante. Le clarinettiste utilise une anche très dure, ce qui lui vaut sa sonorité virile, incisive, puissante et rude.

Dans sa période jazz, Jean-Christian MICHEL s'est beaucoup inspiré du style de Johnny DODDS, dont il a conservé le bouleversant pouvoir émotionnel.

• DISQUES ET CDs DE JOHNNY DODDS

CDs de Johnny DODDS à écouter ? Johnny DODDS TRIO ; Johnny DODDS Black Bottom Stompers; Clarinet wobble etc. Visitez : CDs DE JAZZ INCONTOURNABLES

JIMMY NOONE, LA CLARINETTE VOLUBILE

Jimmy NOONE est, avec Johnny DODDS et Sidney BECHET le troisième géant de la clarinette Nouvelle-Orléans. Entre les années 20 et 40, il est considéré par ses contemporains comme LE plus grand clarinettiste de jazz.

Le jeu fluide, volubile, raffiné, voire hyper-sophistiqué de Jimmy NOONE n'est pas complètement pénétré de l'âme du blues, comme celui de Johnny DODDS, ne possède pas la flamboyance lyrique de celui de Sidney BECHET. Jimmy NOONE a cependant fait école, et il faut bien se souvenir que l'ambition des jeunes clarinettistes de son époque était de jouer comme lui.

Jimmy NOONE a donc exercé une influence extraordinaire sur ses contemporains, et aussi sur ses successeurs : de grands clarinettistes comme Artie SHAW, Omer SIMEON, Albert NICHOLAS, Cecil SCOTT, Jimmy DORSEY, Barney BIGARD, Buster BAILEY et Benny GOODMAN, pour ne citer qu'eux, se sont largement inspirés de lui.

MEZZ MEZZROW, REALLY THE BLUES - CLARINET MARMELADE

"MEZZROW, réussit avec une rare intelligence à faire revivre l'esprit New-Orleans dans des formes nouvelles légèrement différentes" - Hugues PANASSIÉ (La véritable musique de Jazz)

Mezz MEZZROW

Mezz MEZZROW (de son véritable nom Milton MESIROW), s'inscrit comme un grand nom chez les clarinettistes du style New-Orleans. Il tient cependant une place à bien part : Mezzrow s'initie à la clarinette en prison, et s'est volontairement intégré au peuple noir.

Mezz MEZZROW joue dans divers orchestres à Chicago, avant de fonder lui-même plusieurs formations mixtes (musiciens noirs et blancs), d'abord à New York, puis en France. Mezz MEZZROW et est considéré à juste titre comme l'un des plus grands jazzmen blancs.

Mezz MEZZROW a composé de superbes mélodies, comme Really The Blues, Mineur avec un pont, Gone away blues ou Révolutionnary blues.

Hugues PANASSIÉ, grand critique de jazz écrit dans son "Dictionnaire du jazz" : Mezz MEZZROW représente : "non seulement un des meilleurs clarinettistes de jazz mais encore le plus grand jazzman de race blanche. Il a su si parfaitement assimiler l’esprit musical des Noirs qu’en l’écoutant on croirait entendre un des grands clarinettistes noirs de la Nouvelle-Orléans".

MEZZROW s'est également illustré par son ouvrage autobiographique "Really the blues", traduit en français sous le titre de "La rage de vivre". Un livre préfacé par Henry MILLER, passionnant pour la lumière qu'il apporte sur l'histoire du jazz, vécue "de l'intérieur".

• DISQUES ET CDs DE MEZZ MEZZROW

CDs de Mezz MEZZROW à écouter, MEZZ à la Schola Cantorum, MEZZ in Paris, Séries MEZZROW-BECHET : Voir CDs DE JAZZ INCONTOURNABLES

BENNY GOODMAN LA CLARINETTE "SWING"

Benny GOODMAN
"KING OF SWING"

Benny GOODMAN est un clarinettiste et chef d'orchestre de jazz américain, né le 30 mai 1909 à Chicago, et décédé d'une crise cardiaque, le 13 juin 1986 à New York. Sa brillante carrière lui a permis de se faire consacrer "Roi du swing".

C'est Benny GOODMAN qui lance en effet la mode du JAZZ "SWING" : Cette étiquette commerciale, qu'il ne faut surtout pas confondre avec le swing véritable des musiciens noirs (tension élastique de la musique), apporte au jazz une popularité qu'il n'a jamais connues auparavant ! En 1934, en sortie de la crise de 29, Benny Goodman crée son Big Band, qui deviendra un des orchestres les plus populaires de "l'ère du swing".

Benny GOODMAN est un clarinettiste virtuose avec une technique instrumentale brillante, un jeu souple et délié sur tout le registre. Mais Benny GOODMAN sait surtout se doter bien avant l'heure d'une promotion inégalée. Il comprend vite l'intérêt de s'entourer jazzmen et de musiciens de renom, voire de vedettes, comme le trompettiste Harry JAMES. Il innove en intégrant dans son orchestre aussi bien d'excellents musiciens blancs que d'authentiques jazzmzn noirs : Fletcher HENDERSON, Edgar SAMPSON, Benny CARTER, Bud FREEMAN, Charlie CHRISTIAN, Gene KRUPA ET Dave TOUGH, Teddy WILSON, puis Lionel HAMPTON, Cootie WILLIAMS. Les arrangements sophistiqués de Benny GOODMAN sont réalisés par Fletcher HENDERSON en personne !

La notoriété de Benny GOODMAN lui donne l'occasion de jouer avec des très grands noms du jazz comme Louis ARMSTRONG, Billie HOLIDAY, Ella FITZGERALD, Count BASIE, Bessie SMITH, ou Bix BEIDERBECKE

Benny GOODMAN a su attirer l'attention des médias par des coups de pub déjà d'avant-garde, puisqu'il est capable, d'enregistrer des œuvres de musique classique, comme le Concerto pour clarinette de MOZART, des pièces de George GERSHWIN (Benny GOODMAN PLAYS GERSCHWIN), ou des compositions mineures de Béla BARTOK (Contrastes pour clarinette).

Benny GOODMAN n'en est pas pour autant reconnu par les vrais jazzmen : Benny GOODMAN joue à la perfection un Jazz "blanc" édulcoré, quelque peu vendeur, mais sans grand caractère ni véritable authenticité.

AUTRES GRANDS MUSICIENS DE LA CLARINETTE JAZZ NEW-ORLEANS

Alphonse PICOU, George LEWIS, Artie SHAW, Barney BIGARD, Albert NICHOLAS, Omer SIMEON, Buster BAILEY… sont à compter parmi les autres grands pionniers de la clarinette Jazz. Ces brillants clarinettistes de jazz nous ont laissé de supebes enregistrements.

LA CLARINETTE JAZZ AUJOURD'HUI

Aujourd'hui de nombreux clarinettistes comme Eric DOLPHY, Michel PORTAL (clarinette en la, clarinette basse), Jan GARBAREK (saxos, clarinette si bémol, clarinette SIb (si bémol) et clarinette basse en SIb) utilisent dans le modernisme, avec une technique instrumentale souvent époustouflante les ressources sans limites de ce magnifique instrument. Notons aussi le nom des musiciens Buddy de FRANCO, James CARTER, Don BYRON, John SURMAN, adeptes de la clarinette basse, et les clarinettistes (SIb) Jimmy GIUFFRE et Tony SCOTT, en espérant n'oublier personne...

Aimer la Musique, implique de savoir faire abstraction de sectarisme. Aimer la Musique, c'est connaître la joie d'être ému par Jean-Sébastien BACH (Passion selon Saint Matthieu) ou Wolfgang Amadeus MOZART (Concerto pour clarinette, Requiem), mais aussi de savoir goûter le génie sensuel d'un Sidney BECHET (Blue horizon, Black Stick), le cri douloureux d'un Johnny DODDS (Perdido Street Blues, Red Onion blues), ou la créativité distinguée du jeu ciselé d'un Louis ARMSTRONG (Tight like This, West end blues)... pour ne citer qu'eux !
Aimer la Musique c'est aussi accepter de découvrir les expériences de l'extrême modernité... Aimer la Musique c'est savoir rester ouvert, tout en étant sélectif. Aimer la Musique c'est aimer la vie.

* VISITEZ LA PAGE "CLARINETTISTES CELÈBRES" POUR CONNAÎTRE LES GRANDS CLARINETTISTES JAZZ ET CLASSIQUE !

JEAN-CHRISTIAN MICHEL : CLARINETTE DU "CROSS-OVER JAZZ-CLASSIQUE"

JEAN-CHRISTIAN MICHEL COMPOSITEUR

Jean-Christian MICHEL, compositeur et clarinettiste, a naturellement écrit essentiellement pour clarinette et orchestre. Plus d'une centaine d'œuvres figurent déjà à son répertoire. Son style d'écriture extrêmement original fait la synthèse de toute une culture de jazz et de celle d'écoles classiques, allant de Jean Sébastien BACH à Louis VIERNE ou Jehan ALAIN.

Initiateur d'un cross-over "jazz-classique" Jean-Christian MICHEL a créé une expression unique en son genre qui allie rigueur, vitalité et pulsation : "Jazz et Musique sacrée", combine clarinette, orgue et synthétiseurs, et cette orchestration propre au compositeur apporte un son nouveau, inattendu, voire révolutionnaire. La musique de Jean-Christian MICHEL, tour à tour apaisante, envoûtante ou éblouissante, suscite une émotion où la profondeur étonne toujours.

JEAN-CHRISTIAN MICHEL INTERPRÈTE À LA CLARINETTE

En disque et en concert, Jean-Christian MICHEL clarinettiste, fait état d'une sonorité de clarinette bien à lui, entre classique et jazz. A l'instar des jazzmen, il use d'un phrasé original qui transcende l'écriture, et l'expressivité de sa clarinette ouvre les voies d'une interprétation aux surprises toujours renouvelées.

• DISQUES ET CDs DE JEAN-CHRISTIAN MICHEL

A écouter absolument le merveilleux Concerto de Port-Maria et des pièces très originales de "Jazz et Musique sacrée" pour orgue, clarinette, basse et percussions, comme Vision d'Ezéchiel, Eve des Origines, Les Paraboles de l'Espace… sans omettre ARANJUEZ, le superbe arrangement du Concerto d'Aranjuez.

Visitez la page : Disques et CDs de Jean-Christian MICHEL

LA CLARINETTE DANS LES MUSIQUES FOLKORIQUES ET LE KLETZMER

La clarinette tient aussi brillament sa place dans de nombreuses musiques folkloriques :

CLARINETTISTES DU MASSIF CENTRAL

Dans le centre de la France et notamment dans le massif central, la clarinette est employée aussi bien dans le folklore régional que dans les bals.

CLARINETTISTES DE BRETAGNE

la clarinette est un instrument à part entière. Elle est utilisée dans les danses traditionnelles par un "sonneur de clarinette", presqu'au même titre que la cornemuse et le biniou. Détail amusant : Les clarinettistes de Jazz n'appellent-ils pas la clarinette "leur biniou" ?

CLARINETTE KLETZMER

La clarinette est bien représentée dans la musique rituelle yiddish (klezmer). Dans cette musique festive elle supplante désormais le violon.

CLARINETTE TZIGANE

Les communautés juives et tsiganes d'Europe centrale usent d'un répertoire à peu près semblable pour animer fêtes et mariages, où elles peuvent exprimer leur talent.

CLARINETTE DE LA PENINSULE BALKANIQUE ET DE LA TURQUIE

La clarinette est répandue dans les musiques folkloriques en Bulgarie, en Roumanie, en Croatie, en Serbie et en Grèce. Cependant elle ne supplante pas le taragot, bois à anche simple, mais à perce conique. Dans la musique turque, l'instrument est souvent en métal - ce qui la fait vaguement ressembler à un saxo-soprano. Mais la perce est bien cylindrique et le son ressemble certainement à celui d'une clarinette. Le jeu des clarinettistes de ces régions s'éloigne totalement de celui de "la clarinette classique", en faisant d'incessants appels aux glissandos et autres inflexions caractéristiques qui veulent rappeler la voix humaine.

Encore très peu d'usage de la "clarinette moderne" en Afrique et en Asie... A suivre !

• DISQUES ET CDs DE CLARINETTE EN MUSIQUE FOLKLORIQUE ET KLETZMER

Quels CDs de clarinette en musique folklorique et en musique klezmer écouter ? Visitez la page : CDs DE JAZZ ET MUSIQUES FLKLORIQUES.

• NOUVELLES VIDEOS DE JEAN-CHRISTIAN MICHEL

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