Abandonnons maintenant l'orgue à tuyaux traditionnel, pour découvrir les avancées de la nouvelle technologie. Certes cette nouvelle discipline est encore à ses débuts, et on ne peut pas comparer un orgue ou un piano qui ont des centaines d'années, voire un millier pour l'orgue de CTESIBIOS, à une expérience de synthèse sonore qui n'en a pas cinquante.
Mais la technologie électronique et numérique évolue à pas de géants, tous les ans il y a quelque chose de nouveau, et il ne serait pas honnête de passer sous silence les instruments de demain.

ORGUE HAMMOND

Ne jetons pas aux oubliettes le fantastique orgue HAMMOND, fier de ses tirasses et de son légendaire "Leslie". De nombreux musiciens de Jazz ne jurent encore que par lui.

Orgue Hammond B3

L’orgue HAMMOND (du nom de Laurens HAMMOND, son inventeur en 1934) est un instrument électromécanique destiné à imiter l'orgue à tuyaux. En fait le son est particulier et bien caractéristique de l'instrument.

Dans l'orgue HAMMOND, les modulationss sont générées par des "roues phoniques". Le principe de fonctionnement de la roue phonique est basé sur celui de sons émis par un ensemble de plateaux rotatifs dentés tournant à vitesse constante devant un électro-aimant. Le signal sonore ainsi produit est récupéré et amplifié.

Les Tirasses ou Drawbars permettent en combinant des sons de flûtes, comme dans un orgue à tuyaux, de recréer les timbres magiques de l'orgue d'église, mais avec leur originalité propre, ce qui donne à l'orgue HAMMOND ses vraies lettres de noblesse.

Il faut bien dire que si l'orgue HAMMOND emporta l'adhésion des jazzmen dans les années 70, il fut boudé par les musiciens classiques... La musique classique n'aime que la tradition ou l'extrême modernisme - souvent d'ailleurs inaudible - et se méfie de tout ce qui sort du rang ! Les musiciens de Jazz au contraire ont apprécié les possibilités offertes par l'orgue HAMMOND et l'inimitable vibrato qu'il produisait avec son deuxième générateur spécial.

L'orgue HAMMOND est toujours largement utilisé, notamment dans les églises aux USA pour la musique GOSPEL.

L'orgue HAMMOND B3, la Rolls des orgues HAMMOND, répond en de nombreux points au critères de la musique de Jazz. Il fut l'instrument du grand organiste noir Jimmy SMITH, d'Eddie LOUIS et de Rhoda SCOTT. Jean-Christian MICHEL a lui-même récemment utilisé un orgue HAMMOND dans son "Oratorio de Noel" pour la chaleur de son timbre si caractéristique lié à la tradition du Gospel (Ecoutez son dernier disque "Aranjuez").

Aujourd'hui, de nombreux synthétiseurs et orgues numériques reproduisent virtuellement le son magique de l'orgue HAMMOND.

ORGUE ÉLECTRONIQUE

L’idée de construire des instruments de musique est née avec la technologie des générateurs électroniques de circuits oscillants. C'est pourquoi l’orgue électronique fut le premier pas dans l'avénement de la musique électro-acousique.

Plusieurs technologies se succédent dans la synthèse sonore :

Les premières orgues électroniques utilisent un signal rectangulaire dérivé du "Trigger" de Schmidt (FARFISA, VISCOUNT etc.) Inutile de dire que comme ce type de signal n'existe pas dans un son réel, le résultat a été, hélas, à la hauteur des possibilités.

On pense alors à un oscillateur générant un signal en dents de scie, plus proche de a réalité, mais Ô combien insuffisant, de par son incapacité à additionner avec réalisme plusieurs jeux entre eux...

On se souvient alors de l'Orgue DEREUX, avec son générateur à plateaux rotatifs utilisant des sons enregistrés. Malgré ses défauts, le "DEREUX" esit cependant le pâle précurseur des orgues numériques.

Les sonorités de l'orgue électronique ressemblent à celles d’un orgue classique, mais sont loin de l'égaler. On reconnait toutefois une une certaine qualité à quelques instruments, comme par exemple l'orgue JOHANNUS.

Oublions les modèles d'orgues électroniques pour enfants comme le FARFISA ou le VISCOUNT, qui ont quelque peu contribué à dénaturer l'image de ce lointain ancêtre de l'orgue digital.

MIDI ORGUE - STANDARD MIDI APPLIQUÉ À L'ORGUE

Un protocole nouveau va permettre aux instruments musicaux de communiquer entre eux, et avec un ordinateur : Le standard MIDI est élaboré au début des années 1980. L'orgue électronique, l'orgue numérique, le synthétiseur, voire certains orgues à tuyaux seront désormais équipés de prises MIDI donnant accès au système.

L'organiste pourra désormais s'enregistrer sur un ordinateur, et restituer son interprétation sur un orgue électronique ou digital équipé du système. Des fichiers MIDI, édités par un logiciel de séquences, pourront ainsi être joués, avec un réalisme saisissant, sur la carte-son d'un orgue digital.

ORGUE NUMÉRIQUE OU ORGUE DIGITAL - ORGUE LITURGIQUE CLASSIQUE

Passons vite à l'orgue numérique. Le terme "numérique" ou " digital" indique que l'instrument utilise un système de gestion du son basé sur l'informatique, avec deux paramètres + et - donc comparable à celui d'un ordinateur. Cela pour bien le différencier des orgues électroniques analogiques de l'ancienne génération.

Dans l'orgue numérique classique, le son n'est pas synthétisé, comme dans l'orgue électronique, ou imité, comme dans l'orgue Hammond. C'est un authentique son de tuyau d'orgue qui est enregistré en numérique et restitué.

Le principe mis en œuvre dans l'orgue numérique, consiste à "numériser" ("échantillonner", "sampler") les timbres réels de véritables orgues à tuyaux, lors d'une phase dite d'échantillonnage.
L'orgue va conserver en mémoire ces échantillons sonores, et devra les restituer lorsque l'organiste jouera. La qualité d’un orgue numérique sera fonction, d'une part, de la richesse harmonique des échantillons (et par conséquent de la compétence avec laquelle aura été réalisé l’enregistrement des différents jeux de l'instrument) et d'autre part du système de restitution sonore, incluant hardware, logiciels et harmonisation.

Console d'un orgue numérique

La restitution sonore de l'orgue numérique utilise la synthèse harmonique, la lecture directe d'échantillons mis en boucle, ou la synthèse par modèles physiques.

- SYNTHÈSE HARMONIQUE - Dans la synthèse harmonique, l'échantillon est analysé comme une suite de coefficients évoluant au cours du temps. La mémoire de l'orgue a chiffré tous ces coefficients et synthétise alors le son à l'aide d'une électronique spécialement conçue pour générer des harmoniques.

- LECTURE DIRECTE - Dans la lecture directe, les échantillons sont mis en boucle longue (En changeant la fréquence de restitution des sons échantillonnés, la transposition successive rétablit les notes de la gamme. Un seul son échantillonné permettra ainsi d'obtenir plusieurs notes).

- SYNTHÈSE PAR MODÈLES PHYSIQUES - Les orgues numériques de l'avenir utiliseront vraisemblablement un nouveau type de synthèse sonore, la synthèse par modèles physiques.

ORGUE À TUYAUX

Pour l'instant, l'orgue à tuyaux, avec ses graves profonds, ses harmoniques colorés qui semblent toujours indéfinissables et sa réverbération naturelle encore incomparable, présente une nette supériorité sur l'orgue numérique.

Mais qu'en sera-t-il dans seulement dix ans, alors que des progrès saisissants sont faits chaque jour dans l'univers du son digital, et que l'orgue numérique présente tant d'avantages sur le plan du coût, de l'encombrement et de la justesse ?

ORGUE NUMÉRIQUE ET SYNTHÉTISEUR

Orgue numérique et synthétiseur numérique font tous deux appel à la technologie du sampling et emploient le même type de synthèse sonore, avec un système de codage digital.

Cependant, des différences importantes séparent les deux instruments. En fait, il ne faut pas les comparer car, même si les synthétiseurs permettent d'émettre de très beaux sons d'orgue, synthétiseurs et orgues numériques liturgiques ont des vocations radicalement différentes.

ORGUE ET SYNTHÉTISEUR : DES FONCTIONS DIFFÉRENTES

Le synthétiseur est conçu pour créer ou modifier des sons, générer des timbres aussi différents les uns des autres que le souhaite le sound designer.

L'orgue liturgique numérique, quant à lui, a pour fonction de restituer des sons d'orgue à tuyaux, et uniquement des sons d'orgue d'église, échantillonnés pour être aussi proches que possible de ceux d'un orgue de cathédrale.

Et, sur ce plan particulier, l'orgue numérique est nettement plus performant que le synthétiseur, puisqu'il a été étudié spécialement à cet effet :

Des convertisseurs numériques complexes et sophistiqués agissant sur chaque jeu, permettent une harmonisation fine et équilibrée qui saura faire "chanter" chaque "tuyau" dans la plénitude de l'ensemble.

L’orgue numérique possède 2, 3 claviers ou plus, un pédalier ; les jeux peuvent s'ajouter les uns aux autres par système de tirasses et d'’accouplements, comme sur un véritable orgue d'église.

Enfin, un aspect non négligeable dont nous avons parlé, des amplificateurs de très haute fidélité et des haut-parleurs spéciaux spatialisés permettent de restituer des fréquences riches, de l'extrême grave à l'extrême aigu ; des réverbérations digitales intégrées contribuent à faire "sonner " l'orgue numérique comme un orgue de cathédrale.

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