CLARINETTE SON

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SON DE LA CLARINETTE DÉFINITION - EXPOSÉ SUR LE SON DE LA CLARINETTE - FONCTIONNEMENT DE LA CLARINETTE ET PRODUCTION DU SON - CRÉATION OU GÉNÉRATION DU SON DE LA CLARINETTE / SYSTÈME EXCITATEUR BEC & ANCHE - AMPLIFICATION & MODULATION DU SON DE LA CLARINETTE / TUBE RÉSONATEUR - LONGUEUR DU TUBE ET HAUTEUR DU SON : ÉCOUTER CLARINETTE SOPRANO & CLARINETTE BASSE EN SIb - MODIFICATION DE LA HAUTEUR DU SON DE LA CLARINETTE PAR QUINTOIEMENT : PERCE CYLINDRIQUE ET CLÉ DE DOUZIÈME - SON ET COULEUR DES DIFFÉRENTS REGISTRES - DYNAMIQUE DU SON DE LA CLARINETTE - TIMBRE DE LA CLARINETTE - NOTIONS D'ACOUSTIQUE APPLICATION AU SON DE LA CLARINETTE - SON DÉFINITION - FRÉQUENCE & HAUTEUR DU SON - MATÉRIAU DE LA CLARINETTE ET SON DE L'INSTRUMENT - LE SON DE LA CLARINETTE MONTE AVEC LA TEMPÉRATURE - ONDE SONORE - FRÉQUENCE FONDAMENTALE - HARMONIQUES - AMPLITUDE - SON DE LA CLARINETTE DANS LES STYLES MUSICAUX. - SON DE LA CLARINETTE EN MUSIQUE CLASSIQUE - SON DE LA CLARINETTE EN JAZZ - MICROS, AMPLIFICATION, SONORISATION - ENREGISTREMENT CLARINETTE STUDIO - AMPIFICATION & SONORISATION CLARINETTE SCÈNE CONCERT - LIVRES ET DOCUMENTATION ANCHES, CLARINETTE ET TECHNIQUE DU SON

CLARINETTE SON

Création, Modulation, Diapason. Son Clarinette Classique & Jazz, Prise de Son Clarinette

Clarinette Sib Son

"Vous ne pouvez imaginer la beauté du son de la clarinette" ! W-A MOZART


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CLARINETTE & HAUTBOIS : DES SONS UNIQUES - SOMMAIRE

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clignotant Jean-Christian Michel CLARINETTISTES ! VISITEZ NOS 25 PAGES SUR LA CLARINETTE, INSTRUMENT DE MUSIQUE

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Écouter Ici Le Son De Clarinette Soprano & Clarinette Basse. Son de La Clarinette Selon le Style Musical, Classique, Jazz Et Klezmer. Différence Entre Clarinette, Hautbois Et Basson. Perce, Création Du Son, Modulation, Hauteur, Dynamique. Couleurs Des Registres. Enregistrement & Amplification du Son.

SON DE LA CLARINETTE DÉFINITION

Le son de la clarinette est la sensation auditive engendrée par des ondes acoustiques dûes à la vibration de la colonne d'air contenue dans l'instrument. Cette vibration correpond à l'enchaînement alternatif de dépressions et de surpressions par rapport à une valeur moyenne que représente la pression atmosphérique.

Le timbre de la clarinette, instrument à anche battante simple et à perce cylindrique est riche en harmoniques impairs. Cette particularité lui confère sa jolie sonrité et son aptitude au quintoiement.

EXPOSÉ : FONCTIONNEMENT DE LA CLARINETTE ET SON DE L'INSTRUMENT

Rappelons que la clarinette est un instrument à vent de la famille des bois, qui utilise pour fonctionner le principe du "système excitateur oscillateur" couplé à un tube résonateur.

Tous les instruments à vent fonctionnent selon le "Principe de l'onde stationnaire dans un tuyau sonore".

Le son des "bois" varie avec:

Le système de génération du son, biseau ou anche.

La longueur de la colonne d'air, qui le rend plus grave ou plus aigu.

La perce de l'instrument.

Si le son des flûtes est généré par un jet d'air sur un biseau, le système excitateur-oscillateur de la clarinette est constitué par le couple bec-anche. Ce dispositif est associé à un "tube résonateur constitué par le corps de l'instrument.

Les battements de l'anche simple, mince lame de roseau oscillante dûs au souffle de l'instrumentiste, engendrent la vibration de la colonne d'air contenue dans l'instrument.

Le corps de la clarinette tient lieu de tube résonateur, c'est à dire qu'il amplifie le son. L'air de l'instrument vibre et le son rayonne par les orifices de la cavité.

La fréquence de la vibration de l'air diminue proportionnellement à la longueur de la colonne d'air : Plus celle -ci est longue et plus le son est grave. Vice-versa plus le nombre de vibrations est élevé et plus la note est aigue.

Très schématiquement, et por simplifier, l'ouverture ou fermeture de trous diminue ou allonge la longueur de cette colonne d'air, stabilisant des hauteurs différentes de l'échelle sonore, qui permettent alors de jouer des notes.

Partant de la même théorie, la hauteur de l'instrument varie en fonction de la longueur totale de son tube. Une famille de 12 modèles de clarinettes s'est ainsi développée couvrant autant de tonalités différentes définies par une note de l'échelle musicale. C'est ainsi qu'aux deux extrêmes de cette famille on remarquera la clarinette contrebasse en si bémol, la plus grave jusqu'à la clarinette sopranino en la bémol, la plus aigue.

Notons enfin que la hauteur du son d'une clarinette varie très légèrement avec la température.

Le matériau constitutif de la clarinette ne devrait pas être pris en compte pour le caractère du timbre de l'instrument selon le traité de Mahilon : seule compte réellement la perce de l'instrument : cylindrique ou conique. Une clarinette en métal ou résine ABS devrait donc avoir sensiblement le même son qu'une clarinette en ébène ou en buis.

La clarinette par exemple dont la perce est cylindrique aura donc des propriétés acoustiques différentes de celles du hautbois ou du saxophone, qui présentent une perce conique. Notons au passage que le hautbois possède une anche double, à l'opposé de la clarinette dont l'anche est simple.

Le son de la clarinette est modulé selon ses registres, et quelle que soit sa hauteur dans l'échelle sonore, il possède une dynamique exceptionnelle.

FONCTIONNEMENT DE LA CLARINETTE DANS LA PRODUCTION DU SON

La clarinette utilise le principe du "système excitateur oscillateur" qui génère le son. La source d'énergie est fournie par le souffle du musicien.

CRÉATION OU GÉNÉRATION DU SON DE LA CLARINETTE : SYSTÈME EXCITATEUR BEC & ANCHE

Le système excitateur de la clarinette est constitué par le couple bec-anche. Le battement de l'anche vibrante simple en roseau de la clarinette (celle des hautbois est double et celle des jeux d'anche de l'orgue est métallique) représente le système excitateur. La vibration de l'anche provoque une oscillation de l'air dans la chambre du bec.

L’énergie mécanique de la fine lamelle de bois engendrer une colonne d'air vibrante, et être transformée en énergie acoustique, générant ainsi un son.

La colonne d'air est alors pulsée vers le "tube résonateur" délimité par le tuyau que constitue l'ensemble de l'instrument (barillet, corps et pavillon)

AMPLIFICATION & MODULATION DU SON DE LA CLARINETTE DANS LE TUBE RÉSONATEUR

Le tube résonateur de la clarinette est constitué par le barillet, l'ensemble des deux corps et le pavillon. Ce tuyau amplifie le son émis par le couple bec-anche :

La colonne d’air contenue dans la perce vibre, et le son va rayonner par les orifices de l'instrument. Des trous percés dans l'ensemble des deux corps permettent de faire varier la longueur de la colonne d'air, modulant ainsi le son qui va s'exprimer sous forme de notes musicales.

Le pavillon, emboité à l'extrémité inférieure du corps de main droite de la clarinette, comble un trou de la gamme en allongeant le tube, embellit le timbre, et favorise la diffusion du son.

Le son varie selon la longueur du tube de l'instrument et selon les registres.

Les doigts de l'instrumentiste, en bouchant ou ouvrant les trous de la clarinette grâce à un jeu performant d'anneaux, de clés avec tampons appelé système Boehm, vont faire sonner l'instrument dans toute sa tessiture.

LONGUEUR DU TUBE ET HAUTEUR DU SON

Etendue de l'échelle sonore de la famille des   clarinettes

Ambitus de l'étendue de l'échelle sonore de la famille des clarinettes

La longueur totale du tube de la clarinette détermine la hauteur de l'instrument, et définira sa tonalité définie par une note de l'échelle musicale (par exemple si bémol, ut, ré, mi bémol, etc.). Le son sera d'autant plus grave que le tube sera plus long.

C'est ainsi qu'à partir de cette loi physique, s'est peu à peu constituée une famille de douze instruments de taille et de formes différentes, tous transpositeurs, à l'exception de la clarinette en ut qui sonne directement dans la tonalité de l'orchestre : la famille des clarinettes.

Ces 12 clarinettes assurent aujourd'hui tous les besoins de l'orchestre symphonique.

QUEL EST LE SON DE LA CLARINETTE ? ÉCOUTER CLARINETTE SOPRANO & CLARINETTE BASSE

Logo son clarinette sib

Son de la clarinette soprano
Gamme chromatique ascendante

Fichier audio Jean-Christian Michel

Clarinette Basse

Son de la clarinette basse
Gamme chromatique descendante

Logo son clarinette basse

Le son de la clarinette, clair, pur, distingué, se développe partant d'un grave sensuel et mélancolique, un clairon rond et limpide, jusqu'à un aigu éclatant et un suraigu étincelant.

SON ET HAUTEUR DE L'INSTRUMENT :

La longueur du tube de l'instrument joue sur sa hauteur sonore et son timbre en déterminant sa tonalité. Écoutez ci-dessus le son de la clarinette soprano en sib dans une gamme chromatique ascendante, puis le son plus grave de la clarinette basse (également en sib à l'octave inférieure) dans une gamme descendante. Ces deux gammes mettent en évidence la parenté sonore des instruments, l'étendue de leur tessiture et la beauté de leurs registres.

SORTIR UN SON DE LA CLARINETTE

Le bec est en bouche bien centré, sans trop l'enfoncer, l'anche reposant sur la lèvre inférieure légèrement repliée et tendue sur les incisives de la mâchoire inférieure ; le biseau du bec calé directement sur les incisives supérieures, à environ 1cm de l'extrémité ; la clarinette toujours fermement tenue, les épaules détendues, sans aucune crispation. La langue pointe et plaque délicatement l’anche contre le bec...

Lire la suite sur Apprendre la clarinette, sortir un son

MODIFICATION DE LA HAUTEUR DU SON DE LA CLARINETTE ET CHANGEMENT DE REGISTRE

clé de douzième Clarinette         Fondamentale et harmoniques

PERCE CYLINDRIQUE, CLÉ DE DOUZIÈME ET QUINTOIEMENT

Nous avons vu que la longueur de la colonne d'air déterminait la hauteur des notes émises par la clarinette. Cependant la clarinette dispose d'une particularité supplémentaire pour modifier la hauteur du son : sa perce cylindrique qui favorise les harmoniques impairs lui permet de quintoyer.

La géniale invention de Denner en 1690 va permettre à la clarinette d'exploiter cette spécificité : une clé de douzième placée sur l'instrument lui permet en favorisant les harmoniques impairs d'élever la fondamentale à sa douzième et de changer ainsi de registre : les harmoniques amplifiés et stabilisés supplantent la fondamentale à l'ouverture de cette clé, ce qui étend la gamme aux registres supérieurs.

Dès lors une très large tessiture s'ouvre à la clarinette avec 45 notes avec 5 registres (chalumeau, médium, clairon, aigu et suraigu).

SON ET COULEUR DES REGISTRES

Le son de la clarinette se reconnait entre mille avec son timbre unique, sensuel et prenant, qui peut être aussi puissant que tendre et mélancolique. La sonorité de l'instrument diffère en intensité et en couleur dans ses 5 splendides registres :

CHALUMEAU

- Le grave ou chalumeau part du mi grave jusqu'au mi de l'octave supérieure. Le son de ces notes sensuelles est chaleureux, tendre et nostalgique.

MEDIUM

- Le médium s'étend du fa au si bémol, entre le grave et le clairon. Les clarinettistes remédient au son un peu étriqué de ce registre en corrigeant certaines notes par des doigtés factices.

CLAIRON

- Le clairon, s'échelonne du si bécarre au si au dessus de la portée. Il révèle un son magnifique, dense, rond, brillant, particulièrement somptueux dans la clarinette en sib et la clarinette en la.

AIGU

- L'aigu s'élève du do au contre-ut. avec un son impétueux éclatant et puissant.

SURAIGU

- Le registre suraigu démarre au contre-ré, et timbre strident, devient presque criard à mesure que l'on monte.

[ Lire : Tessiture et Registres de la clarinette ]

DYNAMIQUE DU SON DE LA CLARINETTE

La dynamique est l'intensité, la puissance du son d'un instrument de musique. L'art du clarinettiste consiste à faire varier cette dynamique pour faire ce qu'on appelle des nuances. Souvent indiquées sur la partition, elles s'échelonnent de "pianissimo" à "fortissimo".

La clarinette est l'instrument à vent qui possède la plus grande plage de dynamique. Plus que n'importe quel autre "bois" ou même "vent", elle gratifie le musicien d'un pouvoir d'expression exceptionnel : la clarinette peut montrer la plus extrême véhémence, comme émettre des sons d'une infinie délicatesse.

De surcroît la clarinette permet de moduler la hauteur des notes par des glissandos.

Selon que le clarinettiste joue doucement ou plus fort, les écarts d' amplitude entre les harmoniques se marquent proportionnellement. La dynamique influe sur le timbre, contribuant ainsi à produire une infinie palette d'effets et de nuances. Cette dynamique permet une interprétation musicale d'une force exceptionnelle.

LA CLARINETTE

"En prolongeant le souffle humain, la clarinette apparaît plus qu'aucun autre instrument de musique, celui qui permet d'exprimer les plus infimes nuances des interrogations de l'âme", celles-là-même de l'expression de vie."

Jean-Christian Michel

TIMBRE DE LA CLARINETTE

Le timbre de la clarinette définit des caractéristiques sonores qui permettent de la distinguer d'un autre instrument.Ce timbre au spectre musical riche et chaleureux, doit sa clarté et sa couleur à ses harmoniques impairs, dûs à la perce cylindrique de l'instrument. Ce timbre varie en fonction des registres,avec la hauteur du son et son intensité.

NOTIONS D'ACOUSTIQUE ET APPLICATION AU SON DE LA CLARINETTE

SON DÉFINITION

Le son est la sensation engendrée par la mise en oscillations d'une colonne d'air. Le tympan capte ces battements et les transmet au cerveau qui les analyse et les reconnait comme "sons", par un dispositif mécanique (caisse du tympan et chaîne des osselets) et nerveux (cochlée et nerf auditif) complexe.

FRÉQUENCE & HAUTEUR DU SON

fréquence du son, grave et aigu

< Graves / Aigus >

La fréquence du son est la périodicité de la vibration, c'est-à-dire le nombre de fois par seconde où le même mouvement vibratoire se reproduit. La fréquence est étalonnée en Hertz : 1Hz correspond à une vibration par seconde.

Lorsque ce mouvement est régulier, nous entendons un son pur, une note. La fréquence va déterminer le hauteur du son d'un instrument.

Par exemple, si le cycle se répète 440 fois par seconde, on entendra un son de 440 Hz (le fameux la 440 piano), correspondant au si clairon de la clarinette (étalonnée à 440), etc. Chez l'homme, la gamme de sons audibles va de 20 Hz à 20 000 Hz.

Plus les oscillations périodiques sont longues, plus la fréquence est basse, plus le son est "grave" ou "bas" ( longueurs d’onde entre 16 et 200 Hertz).

Plus les oscillations périodiques sont courtes, plus la fréquence est haute, plus le son est "aigu" ou "haut" ( longueurs d’onde entre 2 000 et 20 000 Hertz), .

En plus simple : plus la fréquence est élevée, et plus le son monte haut dans l'aigu. Plus le tuyau d'un instrument de musique sera long, plus les fréquences seront longues et l'instrument grave.

MATÉRIAU CONSTITUANT LA CLARINETTE ET SON DE L'INSTRUMENT

Le traité de Mahilon nous enseigne que le matériau de la clarinette n'a pas d'influence sur le timbre de l'instrument. D'après ce précis d'acoustique reconnu, c'est seulement la perce qui détermine ce timbre.

En partant de cette théorie, les fabricants ont construit des clarinettes en métal, bakélite, plastique, resine et ABS. C'est vrai, ces instruments ont bien le timbre de la clarinette.

Mais l'oreille humaine est ainsi faite qu'un musicien expert distinguera quand même l'infime différence de rendu sonore entre un instrument en ébène ou palissandre et une clarinette en matière plastique.

LE SON DE LA CLARINETTE MONTE AVEC LA TEMPÉRATURE

De récentes études scientifiques montrent que la fréquence du son augmente proportionnellement à la température, sur les instruments à vent (dont la clarinette). Voila pourquoi la hauteur du son de la clarinette est plus bas à froid que lorsqu'on en a joué et qu'elle s'est réchauffée.

ONDE SONORE

Une onde sonore définit la propagation d'oscillations vibratoires dans l'air. Selon que ces oscillations sont régulières ou pas, elles sont perçues par l'oreille comme une notes ou un bruit.

FONCTIONNEMENT DE LA CLARINETTE : RÉSONATEUR A CONSTANTES LOCALISÉES

L'onde engendrée dans la chambre du bec de la clarinette se propage dans la lumière de l'instrument jusqu’à son extrémité ouverte à l'extrémité du pavillon. Une partie de l’air est expulsée à l’extérieur, créant une dépression, alors que l'autre va se réfléchir en sens inverse pour remonter vers le bec. Une série d’oscillations périodiques en résulte pour donner naissance à une note.

La clarinette se comporte donc comme un tube ouvert à une extrémité (le pavillon) et fermé à l’autre (le bec).

La clarinette fait ainsi office de "résonateur à constantes localisées".

FRÉQUENCE FONDAMENTALE

La gamme tempérée ou chromatique divise l'octave (groupe de 8 notes) en douze demi-tons tous égaux, organisés autour d'une note fondamentale, dite tonique.

La fréquence fondamentale, ou fondamentale, est donc la première harmonique d'un son. Elle détermine la hauteur du son. La gamme complète (de do à do) comprend 12 notes, 12 tierces, quartes et quintes, accordées à la même valeur.

HARMONIQUES

10 Premiers harmoniques

Fondamentale & 10 Premiers harmoniques

Les harmoniques sont des multiples des "fondamentales", notes qui servent de base à l'accord. La plupart du temps, l'intensité du son fondamental est telle que celui-ci est seul à pouvoir être identifié pour une oreille non exercée.

Le quintoiement de la clarinette est du à une "amplification" et une "stabilisation" de la quinte telle qu'elle couvre la fondamentale portant la note à sa douzième.

Un harmonique est un multiple entier de la fondamentale, alors qu'un partiel n'est qu'un multiple quelconque,

Les harmoniques et partiels sont des éléments constitutifs du timbre de l'instrument.

AMPLITUDE

L'amplitude est l'écart entre les deux valeurs extrêmes d'un signal. Donc étroitement liée à la dynamique. L'amplitude donne l'impression auditive de l'intensité.

INTENSITÉ ABSOLUE ET RELATIVE

Le Vu-mètre mesure les décibels

En acoustique et par conséquent en studio d'enregistrement, on utilise le décibel comme mesure d'intensité absolue.

L'intensité absolue ne varie pas quel que soit l'instrument : par exemple, 0 Db à la clarinette ou 0 Db à la harpe amènera chaque fois l'aiguille du Vumètre au même niveau : 0 Db

A l'opposé, un fortissimo joué à la clarinette, mesuré en décibels, enverra l'aiguille du VU mètre dans le rouge, pendant que le même fortissimo de la harpe ou d'une guitare, laissera l'aiguille bien en dessous de 0 Db. Pourtant dans les deux cas, le chef d'orchestre entendra bien interpréter le fortissimo pour chacun des deux instruments

SON DE LA CLARINETTE DANS LES STYLES MUSICAUX : CLASSIQUE JAZZ ET KLEZMER

Écouter un son de clarinette classique

Écouter un son de clarinette jazz

Riche d'une sonorité unique, d'une tessiture étendue, d'une dynamique exceptionnelle et d'une volubilité remarquable, la clarinette s'est imposée dans de pratiquement tous les styles musicaux.

Pourtant si le timbre de la clarinette est toujours aisément à identifier, les qualités requises au son, à la manière de le jouer ne sont t absolument pas les même dans chacun des cas :

La clarinette n'a pas la même sonorité en jazz qu'en classique, pas plus qu'en Klezmer. Le son sera pur et droit en musique classique, chaleureux et expressif en jazz.

Chaque style impose donc une approche, une culture et un travail du son bien spécifique.

SON DE LA CLARINETTE EN MUSIQUE CLASSIQUE

La clarinette en musique classique se veut rigoureuse, avec un son normalisé, droit, limpide et pur, celui édicté par les règles du conservatoire.

SON DE LA CLARINETTE EN JAZZ

Le son de la clarinette jazz, à l'opposé de celui de la clarinette classique, est basé sur l'expressivité, exploitant à fond la dynamique de l'instrument. Vibrato et effets accroissent encore son pouvoir expressif et émotionnel.

Le son de l'instrument dans le jazz varie même d'un musicien à l'autre : dans le style Nouvelle-Orléans par exemple, le son d'un Johnny Dodds, n'est pas celui d'un Jimmie Noone ou d'un Sidney Bechet, Chez les clarinettistes plus modernes comme Eric Dolphy, Jan Garbarek, etc., c'est encore une autre manière d'émettre le son !

SON DE LA CLARINETTE EN KLEZMER

Le son de la clarinette klezmer basé lui aussi sur l'expressivité, exploite toujours la dynamique de l'instrument en faisant appel au vibrato, usant et abusant parfois d'effets et tout particulièrement de glissandos pour accroître encore l'expressivité.

PRISE DU SON DE LA CLARINETTE, MICROS, AMPLIFICATION, SONORISATION

double micro de clarinette


Double micro spécial pour la clarinette

Enregistreur Zoom H4N

Zoom H4N

Si vous jouez en public, concert, enregistrement ou autre, vous serez probablement confronté un jour à la question de "prendre le son" de votre instrument,

ENREGISTREMENT CLARINETTE STUDIO

Pour un enregistrement de qualité professionnelle, la prise de son de clarinette se fait avec quatre micros cardioïdes à large membrane disposés autour de l'instrument.

Cette technique restitue au mieux le spectre sonore et le rendu stéréophonique de l'instrument : Le son chaleureux restitué a du relief et fait bien passer toutes les nuances de l'interprète,

Apprenez à choisir et disposer vos micros

[ Microphones et prise de son de la clarinette ]

AMPIFICATION & SONORISATION CLARINETTE SCÈNE CONCERT

Pour amplifier, sonoriser voire enregistrer la clarinette sur scène en qualité professionnelle, il faut disposer au moins de deux micros à large membrane, suspendus par perches, l'un à 1,5 / 2 m. devant le pavillon, et l'autre environ 40 cm. au dessus des anneaux de l'instrument.

Le rendu sonore final dépend évidement de la qualité des micros employés.

Les microphones électrostatiques cardioïdes donnent les meilleurs résultats, mais sont difficiles à utiliser sur scène,

Les micros à électrets (Sony série PCM) sont des transducteurs très acceptables.

Un microphone dynamique hypercardioïde encore plus simple, tel le PL 80 Electrovoice, a un son aussi chaud et riche. Il allie puissance, présence et clarté et présente l'avantage d'être robuste et peu onéreux pour une amplification de qualité.

ENREGISTREUR ZOOM H4 POUR CLARINETTE

Pour réaliser une prise de son rapide et efficace, par exemple dans le but d'enregistrer ses exercices, ou faire un enregistrement d'ambiance de concert, un petit magnétophone numérique type "Zoom H4 Next Handy Recorder" est très pratique et donne de très bons résultats.

MICROS AMT POUR CLARINETTE

Nous avons retenu aussi un autre dispositif qui mérite d'être essayé : un double microphone s'appliquant aussi bien à la clarinette, qu'au hautbois (AMT WS). Un micro directionnel capte le son du pavillon, tandis qu'un autre micro placé au dessus des anneaux prend les sons sortants à ce niveau. Le principe est schématiquement le même que celui enregistrement professionnel. Les bras flexibles permettent un réglage fin du positionnement, et les micros suspendus en 4 points sont isolés du claquement des clés.

La combinaison des deux micros capte l'émission globale du son de l'instrument. Alimentation Phantom ou piles AA. Un autre intérêt de ce microphone est qu'il s'adapte au système AMT Wi5IIB et AMT Quantum Q7, Shure ou Sabine pour une utilisation sans fil. Maintenant, la membrane est-elle assez large ? Enfin, les manipulations d'installation ce cet appareillage sont elles aussi commodes que d'utiliser directement le petit magnétophone numérique ? Donc à tester et essayer avant d'acheter !

MICRO AUDIO-TECHNICA ATM350U POUR CLARINETTE

Le micro Audio-Technica ATM350U est normalement prévu pour le saxophone, mais il existe des accessoires d'adaptation à la clarinette. Avec une capsule de 37,8 x 12,2 mm?, ce micro donne d'excellents résultats, avec un son naturel, linéaire. Ce micro fonctionne avec une alimentation fantôme (adaptateur HRS4M XLR amovible. Utilisation en concert et pour des prises de son amateur éclairé.

MICRO RUMBERGER K1X POUR CLARINETTE

Le micro Rumberger K1X Pickup Clarinet est destiné à la sonorisation de clarinette en concert avec l'avantage d'éviter l'effet Larsen. Mais le son n'est vraiment pas terrible et il faut percer le barillet pour l'installer. À éviter.

LIVRES ET DOCUMENTATION ANCHES, CLARINETTE ET TECHNIQUE DU SON

Lisez le livre : "De la technique du son dans les instruments à anche battante simple" par Pierre Lefèbvre et René Goffin (éditions musicales Alphonse Leduc). Vous y trouverez des compléments à ce qui se trouve déjà sur notre site :

De la méthode dans le travail. Rappels d'Acoustique. L'Instrument. Timbre et qualité de son. Émission. Détaché. Conditions que doit réaliser une bonne anche. Conditions que doit réaliser l'embouchure. Du choix des anches. De la formation des anches. Conservation et emploi des anches. Utilisation des anches. De la retouche des anches. Théorie des sons filés.

NOUVEL ALBUM / SORTIE EN CD & TÉLÉCHARGEMENT MP3

La musique que vous écoutez sur cette page est dans l'album :

JEAN-CHRISTIAN MICHEL CŒUR DES ÉTOILES

Jean-Christian Michel "Le Coeur des Etoiles"

DANIEL HUMAIR DRUMS

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LE CŒUR DES ÉTOILES - (ALBUM CD)

Avec Monique THUS, orgue ; Daniel HUMAIR, drums ; Miguel JAEN, guitare classique ; Guy PEDERSEN, contrebasse. Écoutez le son unique de la clarinette.

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* Jean-Christian MICHEL est compositeur et clarinettiste. Il a travaillé l'interprétation avec Guy DEPLUS professeur de clarinette au Conservatoire national supérieur de Paris, l’un des maîtres de toute une génération de clarinettistes du XXème siècle. Jean-Christian MICHEL a joué avec les plus grands noms du jazz comme Duke Ellington, Kenny Clarke, Mezz Mezzow... En dehors de ses concerts, Jean-Christian MICHEL donne des master-class (lorsque son emploi du temps le lui permet !) Ancien chirurgien, compositeur et concertiste mondialement connu, il est sociétaire définitif de la SACEM et a obtenu le prix "Sciences et Culture" à la Sorbonne (6 prix Nobel dans le Jury)

 

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